电影前瞻分析 《怒江》导演刘娟：十年酝酿，一个对于侠义与强项的故事
十年酝酿
一个对于侠义与强项的故事
平遥外洋电影展 9.24-9.30
9 月 24 日，第八届平遥外洋电影展在平遥古城开幕。
由贾樟柯监制、刘娟执导，王砚辉、邓恩熙主演的影片《怒江》在站台 - 露天戏院举行了首映。影片以坐法类型片的神气，申诉了丧女的胡登杰（王砚辉 饰）为了解女儿物化的真相，沉追寻女儿的闺蜜季红（邓恩熙 饰），因此卷入了系数边境机要往返的故事。
首映之前，导演刘娟向陀螺电影动情地申诉了她在拍摄《怒江》之前的千般经验，包括她在云南怒江地区支教、在印巴边境和好意思国黑东说念主社区调研、为张桂梅拍摄记录短片等等。
这些经验诚然从时期上跨度长达十年之久，从距离上也相隔万里之遥，但它们共同激励着导演的创作，最终促成了《怒江》的问世。
《怒江》见识海报
以下是《怒江》导演刘娟对其经验的自述：
我的第一部剧情长片《初恋未满》于 2013 年公映，这部影片是一部芳华片，由于 2015 年前后是芳华类型片的一个小高涨，是以《初恋未满》算是赶上了这波风潮。
刘娟首部剧情长片《初恋未满》剧照
但这之后我想尝试在坐法类型片里寻找可能，但其时行业里大多数东说念主对女性导演的坐法类型创作莫得信心，而我又极度坚抓，别的类型不想拍，是以就经验了比较长的构建故事和匹配制作的时期。
我其实是在 2006-2009 年，写第一部剧情长片脚本时，就有过想作念坐法类型片的想法，筹谋生阶段的学习，松本清张的演义，以及《日落通衢》《牝牡大盗》《出租车司机》等等影片王人给了我一些启发。我尝试写过几个脚本，王人是女性坐法，但好的坐法类型片其实要和社会当下精细绑定，但我还莫得找到我方的时期语境，是以那几个脚本也没拿出来，就动作剧作熟识了。直到其后，我找到了家庭联系或者说亲密联系的切口——也恰是这个阶段，我在怒江的经验触发了我。
导演刘娟，早期职责照
《怒江》这颗种子的萌芽，源于畴昔十年里几段不同的经验。
我的奇迹生存是从作念记录片运转的。2008 年，我给汶川地震作念过记录片，拍了那边孩子的素材。这个经验可能跟我再之前的布景有极少联系：我大学的时候也曾在哈尔滨电视台的《灯火晴朗》栏目作念过实习记者，我更民风从个东说念主的成长布景或者家庭联系来筹谋问题。2013 — 2017 年之间，我运转协助 Teach for China 文明中国支教（后简写"文明中国支教"）职责，有机会在边境线上走进好多学生家庭。
其时这个公益组织不像当今这样雄伟，极度需要轮廓性东说念主才 …… 在这个组织中间，我有几位志同说念合的一又友，致使直到当今王人是很好的一又友，咱们共同成长，成为亲密的战友和伙伴。这些东说念主大多毕业于外洋一流院校，毁灭了大城市的高薪职责，爽朗留这样一段时期，投身到边域拔擢，各人想通过各自有限的才调，作念些有永久意旨、不求呈报的事。这个很单纯的初志，让我也提起了照相机，对我所生活的时期有了更多不雅察，运转也没想能抓续这样久。
导演刘娟，早期职责照
2013 年我的第一部剧情长片《初恋未满》上映之后，我险些随即就进入到这个事情当中，拍摄咱们的学生和她们的家庭，也会教诲她们英语、语文或者音乐、照相、体育 …… 也会作念一双一的感情提醒。
我每次去的时期比较松散，因为我要负责把系数的拍摄素材带追想、整理，把那边的情况和北京负责管制的共事进行交流，是以我的职责是不停往返，而不是一个专职教诲。另外，其时文明中国支教也陆不竭续受到了一些投资东说念主的关注，他们想知说念咱们的愿景，到底想把这个学校作念成什么样？为什么要作念这些学校？要怎么跟这些学校配合？我的职责便是拍摄好多当地家庭、浑朴和学校，包括一些具体的课程，把这些影像给投资东说念主看，告诉他们咱们的英勇场所，以及接下来的需求。
阿谁阶段，文明中国支教发展赶快，在那会儿你能看到的这个组织的系数短视频、短记录片王人是我来制作的。但其后如实因为学业发展，我莫得宗旨全身心进入，只可退出。
在与当地东说念主密切战斗的历程中，咱们发现留守家庭学生的一些宽绰问题，诚然说"授之以鱼，不如授之以渔"，但其实咱们其时也不知说念该怎么寻求这个"渔"，孩子们最需求的，可能不仅仅常识，深往下挖掘，会发现他 / 她们最渴慕的是那种很亲密的爱。
当地学生家庭里，不时是母亲、奶奶（或者姥姥）祖孙三代女性生活在系数，她们之间的联系很忽视，比如，其中有一个东说念主在病痛当中，其他东说念主会有眼不识泰山，别东说念主对待他 / 她们家庭每每亦然如斯。他 / 她们对灾荒的无感，咱们所谓的关怀、宥恕致使呼救，在家庭往常里王人趋近于零。除了往常衣、食、用，亲东说念主间的交流所剩无几。
那么学生枯竭的这种"爱"，浑朴要怎么给呢？
每个浑朴可能王人是很短地呆上几年，也莫得宗旨抓续供能学生的一辈子。你怎么让她 / 他们在咱们离开之后，还能信托世界是有爱的，你怎么让他 / 她信托我方去爱了、去抒发了，别东说念主就会回馈她 / 他？要让一个顽抗的青少年去作念出调动，有勇气爱别东说念主、赞理她 / 他的生活，极度难。咱们一度是在盲东说念主摸象、找不到设施，只可去教诲常识、嘘寒问暖、宥恕他 / 她们的家庭，然而怎么看这种设施王人是最通俗的，治标不治本。
咱们运转从原生家庭来找，况兼我发现对于好多家长，留守是被动的，不管是因为生活的压力照旧追求更好意思好的憧憬，他 / 她们在外艰巨，用尽全力保管一个家，但这个被留守的家，跟他 / 她设想得填塞不雷同，亲密的东说念主也会因为永劫期的建议莫得宗旨再了解对方，致使照旧不相识对方了，这王人是曲常酸心的。
导演刘娟，早期职责照
咱们周围，好多看上去极度粗笨的"碌碌窝囊"的"坏学生"，如若咱们能抓续并吞和宥恕，一段时期后，她 / 他本色上就会不自发地用咱们宥恕过她 / 他的神气去对待别东说念主。学生身上最大的问题，是不知说念该怎么处理我方的念念维和心情，而这些的根源，便是她 / 他们莫得被爱过！当一个孩子受伤之后，被扭曲、被冤枉了之后，如若你第一时期去关怀，那么她 / 他就不会去伤害别东说念主，她 / 他会知说念蓝本去宥恕、去统逐一个东说念主，会有那么大的力量。就算一个浅近的拥抱、一句话，对他 / 她的生辰祝愿，给他 / 她的含笑 ……
那些咱们习以为常的、被忽视的互动，却是最灵验的心灵安慰。尤其是你赶上了孩子很浮躁或者灾荒的景象，你的第一时期的反映是什么，下意志的反馈是什么，其实会给她 / 他带来紧要的影响。
2015 — 2016 年工夫，我同期拍一个印巴边境线隔邻的记录片。因为我云南支教的历程当中也莫得宗旨干别的事情，记录片条款一个创作家随时冲上去，是以阿谁阶段我大部分的时期只可作念记录片，如若我进到任何一个剧情片的技俩里，或者告白的技俩里，一朝有了买卖的诉求，我的时期就王人不明放了。
这个印巴边境的记录片是一个机缘偶合，我在那边战斗到了印巴边境线的留守家庭，去到家庭里，发现了好多家庭与怒江边境相似的处境，青少年所遭受的问题是宽绰的。他们的家长也会去孟买、加尔各答，或者是更偏向旅游业的果阿职责，致使有可能逾境到巴基斯坦。
事实上，在 2014 年我就去过印度，阿谁时候我的话语极度不好，除了比较偏旅游的翻译，也莫得真梗直地的一又友给我作念潜入的翻译。其时那种环境下，从表象理性上看，我可能会直观印巴边境与怒江的相似性，比及其后再反复且归，我照旧在当地有了极度好的一又友，有了接收我生活的家庭，我印度姆妈的女儿一直是我的翻译，通过他，我逐渐战斗到更多的信息和数据，当初理性的分解，渐渐获得施行救助。
导演刘娟，早期职责照
如若不是疫情，这个记录片会一直拍下去，因为我照旧跟拍上了三个比较典型的印度留守家庭，我其时的一个想法便是想了解一下这个国度，包括这些孩子、这些家庭内部的女性成员，她们的改日到底会怎么样，相配于我的旷野侦查。天然这是另外一个篇章，但在这个历程当中，记录片就形成了我了解社会、了解世界的器用。
其后在我读了博士之后，我就发现不仅仅在怒江边境，不啻在印巴边境，致使在好意思国亦然！我在纽约读博时住在 127 街，下十个街区便是哈林区（Harlem），因为在当地不时作念一些社区举止或者公益举止，我就很容易进入到当地的黑东说念主家庭里，而我进去之后就发现，那里亦然雷同的。
系数这些，导致我坚抓一定要作念《怒江》。
便是以为先拍这部电影吧，不错说畴昔十几年的生活体验和学习经验，王人让我以为这部片子是有很强的普世意旨的。
从好意思国追想之后，我拍摄张桂梅浑朴的经验，也加强了这个信念。我其后还跟之前文明中国支教的共事说过，张桂梅浑朴跟咱们使用了额皮毛似的设施，这就说明咱们的设施是放之四海的。惟有靠近学生，用的设施同归殊涂，那便是悉心用爱去引导。对于张桂梅浑朴要通过高考的神气让女孩子们走出深山的作念法，我认为这是她独一不错作念的，这方面我笃定莫得张浑朴调研更丰富，但我征服这是最快也最行之灵验的设施。因为那边的孩子她们的成亲年级极度早，如若再等，如若不收拢高考这样一个相对自制的机会，她们真的莫得别的出口。
其时是 2021 年，新媒体平台"新世相"找到我（《你好，张桂梅》），那时候我刚生完小孩儿五个月，其实王人莫得宗旨出去职责，况兼张浑朴真的极度不好采访，难度很大，她照旧接收过好多采访了，你到底要以哪个角度切入这个记录片，本色践诺起来是曲常艰难的。
刘娟执导，记录片《你好，张桂梅》海报
我笃定不但愿重迭别东说念主作念过的事情，不管什么东西，我极度留心我所作念的事情是否真的有利旨，这个意旨不是指票房、收视率，进击的是它能帮到我的看望对象什么？通过这个记录片，咱们要发出一种什么样的声息？
我研究了小一个星期，终末才决定去。咱们在那里大约呆了半个月，莫得一上来就拍，而是不雅察了她很久，其实终末的拍摄咱们只用了很短的时期，但用了很长的时期不雅察她和跟她聊天。那之后，我以为我找到了这个片子着实的意旨——便是帮她招到更多的浑朴和帮手。她一个东说念主的力量实在是太有限了。
《你好，张桂梅》的职责是在拍摄《怒江》之前完成的，但因为《怒江》的脚本很早就写定了，背面一直便是在恭候系数制作的机会，是以不错说《你好，张桂梅》和《怒江》莫得极度径直的关联，然而我很敬佩她，她能坚抓这样永劫期作念这件事情，那我坚抓的时期比较起来太短了，是以这个饱读吹是在的，这个经验如实论证了我想要的拍的东西，如实要完成，一定要完竣。
应该说，系数这些王人是激发《怒江》这个故事、这部电影的原点。
《怒江》片场职责照
我在怒江呆的时期比较长。你不错设想在那边莫得手机和鸠合的时候，一个东说念主不错无数地看书，无数地和当地东说念主交流，当地有极度多的社会和生活经验，王人是庄重的第一手素材。
我我方对外洋新闻也极度感兴味，这是从小我父亲给我养成的一个民风，我想因为我是重庆东说念主，是以西南三省好像在一些问题上是共通的，咱们会了解好多边境关联的信息，看好多关联的新闻报说念，家里也会不时筹谋、互相交流。
天然，《怒江》这个故事不管说到什么样的大问题，岂论是跨境贩毒、缅北涟漪等等，其实归结下来我王人但愿把它处理到个东说念主，让它进入到主角我方的运说念门径中。我不是去张开这些大问题，更多地是使之成为戏剧基础和情境，看它们怎么对个东说念主的生活和运说念产生影响。
《怒江》这部电影的脚本，我其实是倒过来写稿的，我先写了落幕胡登杰教季红舞刀的那场戏，那场戏是我最想抒发、最想让它存在的，如若说我作念这部电影如实有一些坚抓，我内心里想要讲的便是那一场戏。在那场戏里，季红问胡登杰，你就莫得短促的事情吗？老胡就对她说了那段话 ……
他既是说给季红听的，亦然说给他我方听的，而这段话亦然我想告诉学生们的一段话，然而我莫得机会告诉她们。
《怒江》剧照
这部电影讲的其实是宽厚与妥协，讲的是咱们和我方的妥协，另外便是咱们怎么看待那些站在咱们对立面的事物：世界上每一天、每个边缘王人在发生冲撞和对抗，而徜徉的社会波涛其实就像是一个显微镜，它不停地稽察东说念主性，当东说念主需要不停作念出采用的时候，你就会看到这其中的心情，或者说"侠肝义胆"。
我在写给平遥外洋电影展的翰墨里也提到，所谓的"侠肝义胆"便是说，不管哪个阶级的东说念主，我恒久信托东说念主的本果然求善的，是第一位的。就像老胡这个东说念主，他在靠近季红的时候，他下意志的反映是什么？他作念的采用是什么？这内部就彰显了侠肝义胆。
《怒江》剧照
我以前以为这种"侠义"文化是不是东方东说念主特有的，但其后我到了好意思国之后，我发现寰球面的匹夫们，那些朴实无华的粗莽东说念主们，他们岂论是那儿东说念主，其实早就照旧把这种多情有义的东说念主生过在往常生活里了，这老是很打动我。
尤其是小女孩儿们，不管是我在云南方境遭受的那些学生，照旧我在印巴边境遭受的那些小姐，她们在对抗暴力、或者说对抗生活里那些窘境的时候所展现出来的勇气和气派，坚抓和韧性，王人让我感到她们便是现代女侠。
能够书写这样一个既能关注到这样的家庭、这样的社会得志，又能把我所留心的这种情面放手其中，然后在善恶的采用里让东说念主性自身的力量彰显出来的故事，这于我而言自身就无缺地达到了方针。
《怒江》剧照
从怒江离开了之后，我一直就在想，一定要坚抓把这部电影作念下去，因为这部电影最终是献给我的学生们的。
有了上头说的这个段落，整部影片徐徐发展、优化，到我从好意思国念书追想，恰逢疫情，阿谁时候我的制片东说念主赵静就把脚本递给了贾樟柯导演，徐徐就以为好像真的不错作念了。
就在这个时候，似乎市集上对女性导演的信任也更大了一些，在这样的机会之下，我真的完成了这部电影。
导演刘娟，在《怒江》拍摄现场