2024年末，“北影保安获最好导演”的新闻热了起来。为学电影，新闻中的主角张中臣在北京电影学院4年，一边作念保安一边学电影。2024年12月21日，他导演的首部长片《终末的告别》细密上映。3年前，该片在First后生电影展拿到“最好导演”和“最好剧情长片”两项大奖。

从北影保安到后生影展最好导演。张中臣的故事和他的作品，让保安和导演两个办事，同期熠熠生辉。

电影是用镜头截取的片断东说念主生，东说念主生是一镜到底永不喊“咔”的电影。剥去“北影保安”“最好导演”标签间的张力过头激勉的公众思象这些外套，张中臣的故事，等于一个影东说念主，在东说念主生与光影间逐梦的故事。这个故事的主题，曾被反复陈诉，却依旧动东说念主——光影与东说念主生，互相赈济。

“通过电影不休破费我的人命。”张中臣曾在酬酢媒体上这么共享。从空调工东说念主到北影保安，再到最好导演的外传东说念主物，他的成长履黄历人等于一部励志电影。东说念主生最昏暗的时刻，影像给了他抒发的“出口”。

《终末的告别》通过一个家庭的破灭与妥协，揭示了乡村糊口在时期、文化与情谊冲破下的复杂面庞。影片取材于导演成长履历，以华北平原的乡村糊口为配景，通过精确捕捉乡村社会的专有细节，展现了时期与个体运说念的碰撞。这不仅是对一个家庭破碎运说念的再现，更是一幅对于时期的群像。

故事围绕一个平凡农村家庭的运说念伸开，男主角在面临家庭变故时的无奈与矍铄，成了镜头的焦点之一。影片的主题罕见了年纪与地域，磋商的是家庭、地盘与运说念，通过一系列豪阔象征兴趣的镜头，让不雅众看到那些曾被忽略的个体。张中臣说，这部电影是别人命熏陶的反应，因此才如斯古道。

从本领层面来看，在《终末的告别》中看到了导演毕赣的影子，看到了俄罗斯导演塔可夫斯基的影子。相等是那漫长的长镜头，如平铺直叙一般的糊口，以及一个东说念主漫长的余生。也因此，影片在叙事节拍上缓缓，或者并不合乎统统不雅众的口味。

这是一部含“保安度”极高的电影。这离不开张中臣在北影当保安的人命熏陶，致使凯旋成了电影中的镜头。这让实验中的张中臣从保安到导演的切换，显得“突兀”且“丝滑”，充满张力，又预防义之中。

电影，是东说念主生的镜像。在《终末的告别》影像与张中臣“北影保安”的东说念主生故事中，再现了这一干系，酿成了某种互文。

而导演，也凭借此片，东说念主生得以豹变。这么的故事，还有太多。